Книга: Беглянка (Элис Манро); Азбука, 2014

Сначала я интуитивно и немного из любопытства (все-таки нечасто переводят современных лауреатов нобелевки), купила "Слишком много счастья" Элис Манро с 10-ю великолепными рассказами. Кстати,отчего все отзывы называют их короткими,рассказы достаточно объемны и если бы они были длиннее,то это были бы повести или романы. Истории Манро жизненны и реалистичны, с интересными оригинальными сюжетами. Как и в первой книге - в "Беглянке" тоже рассказы и их сюжеты также замечательны и свежи ,а с литературной точки зрения необычайно талантливы.Героиня первых четырех рассказов одна и та же - Джулиет и истории о ней , читаются как единое произведение. Каждое повествование - целая жизнь со множеством персонажей, жизненных радостей и невзгод, коих, как и в обычной жизни значительно больше, и совершенно неожиданными завершениями. Я счастлива,что открыла для себя этого прекрасного писателя и теперь буду покупать все,что переведут и издадут написанного Элис Манро.

0    0

Когда читаешь много восторженных отзывов, которых у этой книги в изобилии, то волей-неволей ожидаешь чего-то особенного. На мой взгляд, книга очень напоминает произведения Анны Гавальды, но уж никак не Чехова и Джойса. Хорошая книга, но на один раз.

0    0

В новелле «Прегрешения» Элис Монро есть персонаж, по имени Гарри. Он журналист и надеется стать писателем. Он никогда не расстаётся с блокнотом и в каждого встречного-поперечного вглядывается с напряжённым ожиданием: вдруг за этой заурядной внешностью как раз и скрывается сюжет для книги. Он живёт в ожидании сюжета, он постоянно в поисках сюжета. Если ты пишешь роман, то порой достаточно и одной-единственной серьёзной коллизии, но если твоё ремесло – новелла, то поиск сюжета тебя не отпустит никогда. Именно такой мне представляется жизнь Элис Монро, создавшей девятнадцать сборников новелл. Новелла – специфический жанр: в нём ведущая роль принадлежит именно сюжету, который должен, как стрела, быть нацеленным на уже предчувствуемую развязку, и вдруг – внезапный поворот на 180 градусов и совершенно неожиданный финал. Великие новеллисты использовали этот сногсшибательный трюк – дерзостную перипетию – с разными целями: зачастую, как у Мопассана, Мериме, она служила сокрушительным свидетельством жестокости мира, его социального механизма, враждебного человеческой личности и отлично отлаженного для того, чтобы в любой момент нанести ей смертельный удар. А порой, напротив, внезапное вмешательство случая выбрасывало человека из, казалось бы, бездонной пропасти к счастью.Элис Монро использует перипетию как инструмент, помогающий ей проникать в сокровенные глубины человеческой психики. Более того, в её новеллах именно непредсказуемость движений души и вызывает не постижимые уму перевороты в нашей, вроде бы уже вполне определившейся судьбе. Внезапно вспыхнувшая страсть совершенно перекраивает уже отчётливо обозримое будущее героини («Страсть»). Собственно говоря, так происходит почти во всех новеллах Монро: не судьба, не случай, не социальная несправедливость, не потусторонние силы, как у Эдгара По, но лишь свободный выбор человека, зачастую не понятный ему самому, вдруг не с того не с сего разворачивает его жизнь в самом неожиданном направлении. Издавна страсть считалась силой разрушительной и бушевала, как смертоносный ураган, в трагедиях. И в новелле Монро она тоже влечёт за собой смерть, но одновременно, вопреки всему, она оказывается не слепой, но зрячей: только отдавшись страсти, её героиня, Грэйс, вдруг прозревает, что хорошее, доброе, тщательно спланированное будущее стало бы предательством собственной её личности, собственной природы, собственного предназначения, что ли… А маленькая девочка из «Прегрешений» оказывается ещё не готовой совершить подобный шаг, но зато она вполне готова дать себе отчёт в том, «что променяла нечто сложное и глубоко личное на безмятежность и покой».Эти новеллы входят во второй переведённый на русский язык в этом году сборник Элис Монро – «Беглянка». До этого по-русски в разных журналах было напечатано всего четыре её рассказа. Интерес, возникший в России к творчеству канадской писательницы сейчас, закономерен: она стала Нобелевским лауреатом по литературе 2013 года, и пора, разумеется, было обратить более пристальное внимание на её новеллы, тем более, что почти все критики и переводчики в один голос утверждают её близость к новеллистической манере А.П.Чехова. Близость эта, в первую очередь, проявляется в психологизме её произведений. Так, в истории, давшей название всему сборнику, – «Беглянка» не одна, а три или даже четыре перипетии. И все эти головокружительные повороты сюжета вызваны какими-то волнами таинственных приливов и отливов, которые бушуют в человеческих душах. Эти внезапные перевороты происходят не в недрах какой-то особенно утончённой психики центрального героя, но в душах трёх персонажей, совершенно разных по возрасту, житейскому опыту, интеллектуальному уровню и нравственным устоям. Каждая человеческая душа, по мнению Монро, – бездна, и неизвестно, что, нырнув в эту бездну, ты вытащишь – золотой перстень или чудовище. Как бы глубоко ни проникал взгляд писательницы, он никогда не высвечивает самые потаённые глубины, никогда не добирается до дна, до последней разгадки этой души и последствий невероятных переворотов, которые в ней происходят. Действующие лица новелл Монро, как и у Чехова, самые обыкновенные люди (исключая разве что небольшую повесть «Слишком много счастья», где героиней становится Софья Ковалевская, человек в высшей степени не ординарный), но внутренняя жизнь этих самых обыкновенных людей оказывается необыкновенно сложной, напряжённой, не доступной пониманию и обещающей всё новые и новые загадки и неожиданные потрясения.

0    0