Книга: Карта и территория (Уэльбек Мишель); АСТ CORPUS, 2016

Уэльбек свою нам карту жизни взял и приоткрыл,а территория,то зона заповедная-она осталась с ним.На территории мы все живём,о карте жизни-речь ведём.

0    0

Уэльбек - явление неимоверно французское, может быть, даже слишком французское. Гонкуровская премия - это премия прежде всего за изящность авторского французского языка, поэтому в любом переводе книга, конечно, теряет, и вопрос, за что книге присудили премию, остаётся открытым.
Уэльбек из книги в книгу говорит об одном и том же. Всё его творчество - один нескончаемый, длящийся и длящийся абзац. В этом предложении всё того же абзаца писатель расскажет, что психология потребления погубит западное общество. В следующем предложении поведает, что новые технологии, возрастание роли машинерии погубит западное общество. Я пишу, пользуясь будущим временем. Уэльбек сочетает настоящее и будущее. Будущее время у него - это уже наставшее. Такой художественный приём. Только вот он никогда не пытался порассуждать, почему то и это непременно погубит западную цивилизацию. Он это констатирует. Словно не подвергающийся сомнению факт. Хронический необоснованный пессимизм - это ещё один художественный приём.
И вот, в окраске таких художественных приёмов, в очередном предложении творческого абзаца Уэльбека можно почитать о том, что копия: образ ресторана /в путеводителях/, писателя /в СМИ/, книги, страны /в туристическом глянцевом формате/, созданные в рамках рекламы и увеличения продаж этого товара (карта), - в противовес реальности (территория), как все уже поняли, погубило-губит-погубит западное общество. Если эта мысль покажется кому-то привлекательной и достойной осмысления, то на эту тему есть хороший фильм "Копия верна" Аббаса Киаростами.

0    0

Скажу честно, современная французская литература дается мне с трудом. И Уэльбек занимает в этом трудном пути особое место. Помню как лет десять назад я продирался сквозь дебри и хитросплетения "Элементарных частиц" и "Расширения пространства борьбы", после чего поставил на данном авторе жирный крест. отдавая предпочтение таким титанам французского постмодернизма как Кено, Перек и Роб-Грийе. Но шло время, менялись приоритеты, и благополучно пропустив "Платформу" и "Возможность острова", далеко не сразу. но все-таки решился открыть этот последний роман.
И в общем-то не пожалел. Уэльбек масштабно и подробно рисует палитру современной культуры, со свойственной ей тягой к крупному капиталу и бизнесу, который в свою очередь сам превращает эту самую культуру в довольно прибыльный бизнес. Художники плодят идеи. галеристы плодят художников. заоблачно поднимая стоимость их искусства и т.д. и т.п. Но это лишь фон большого романа о современной европейкой действительности. где большинство действующих лиц - реально жившие и ныне живущие люди.
Рисуя в образе Мартена образ современного человека искусства, человека не приспособленного к жизни, но по своему здраво и целостно осознающего окружающий мир и свою никчемность в нем, Уэльбек противопоставляет ему образы героев различных поколений и взглядов- отца, подруг, полицейского комиссара. Но в галерее опережающих друг друга событий этих образов явно не достаточно. И здесь мастерским литературным приемом является выход на сцену в качестве одного из героев самого Уэльбека, под собственным именем, с собственной жизненной позицией, которая возможно и отличается от позиции реального Уэльбека(это нам неизвестно), но идеально совпадает в романе с жизненной неприспособленностью и одиночеством самого Мартена. И страшная гибель автора-героя это всего лишь литературный прием для усиления воздействия на читателя отшельнической жизни самого Мартена, случившейся после свалившегося на него богатства.
В финале романа автор рисует нам радужные картины недалекого европейского будущего, которое ему хочется видеть, которое проживает постаревший Мартен, отчасти к созданию этого будущего причастен. И это то немногое, что дает нам надежду на созидательную роль современного искусства в жизни современного европейского человека, надежду весьма призрачную, если смотреть на нее сквозь призму современной действительности.

0    0